作者|阿po

刊前语

岁寒，然后知松柏之后凋也。2024年，文娱行业迎来了愈加复杂的地点。国内短剧特出电影，国外短剧特出传统影视，讯息演艺特出游戏，团播秀场接管了多量的综艺团队，一切的文娱神志发生了揭地掀天般的会通。

面对这些挑战，监制王红卫相持刀刃向内、姚晓峰导演高呼念念变，优酷副总裁沈严直言无为即是原罪……

为此，文娱本钱论在2025年度CEIS文娱产业年会之际推出一册专刊，与10位业内大咖伸开对话，这些声息如同松柏，不仅是对往时一年的追想，更是对将来的内省。让咱们调理这些机灵与勇气，共同挑战文娱行业新春前的隆冬。

2024年，长剧市集爆款与争议同在。

在接受了微短剧攫取市集带来的冲击后，长剧大盘彰着缩水，爆款作品中如故彰着看见长剧创做念路的变化，杰作化、微立异、向短向爽，长剧东谈主在自救。

爱奇艺本年首部破万剧《追风者》在传统谍战剧的念念路上玩出了金融视角的立异，同期也成为了首部热度破万的谍战剧。优酷白夜戏院升级后口碑也升级，首部亮相作品诗意悬疑《微暗之火》进行了悬疑爱情的类似元素尝试，亦然一次不小的冒险。

而这些作品都来自一家以导演与制片为中枢的制作公司：发蒙影业。

本年之前，发蒙影业最亮眼的市集标签，一个是团队相当擅长都市神色剧，另一个是勇于重启中国贺岁剧，《沐日暖洋洋》系列为春节档不雅众带来不少欢欣，获得了市集考据。本年两部天差地远的作品，撕掉了身上的类型标签，贴上了让市集信任的做好剧标签。

长剧市集内忧外祸，发蒙影业却经常出成绩，导演姚晓峰说出其中缘故：求新，求变。

瑕瑜剧之争，长剧公司念念变

这两年无疑是长剧受到快节律微短剧冲击最强的一年，长剧创作者面对新的影视品类各有想法。在这场瑕瑜剧之争，发蒙影业并不怕惧，毕竟好试验无需懦弱被抢走不雅众，要是不雅众不想看长剧了，一定是长剧试验自己出了问题，长剧公司更应念念变。

文娱本钱论：从您的感知来说，通盘2024年的长剧市集与2023年比较有了怎样的变化？

姚晓峰：本年通盘市集都在围绕瑕瑜剧之争进行热议，2024年长剧数目包括爆款数目，比较前一年都有一定幅度的减少。受短剧的冲击和影响，长视频将来需要怎样做，如实是当下全球都在念念考的问题。

文娱本钱论：针对长剧受短剧冲击，致使有长剧短剧化的说法，发蒙影业接下来会做怎样的缠绵？

姚晓峰：短剧在当下的市集内部有很大的关爱度，许多短剧更像是提取了长剧里的中枢梗，用更短的时长、更短的篇幅、刨去扫数过程，完成了一部新的作品。

长脚自己也到了一个瓶颈期和必须转型的时候，短剧的出现是倒逼长剧杰作化和快节律化的热切身分，长剧如实到了不起不变的时候。

咫尺有一种说法，认为短剧影响了不雅众的不雅剧民俗，我认为其实不是，不雅众看剧不会管长剧如故短剧，他们只会取舍我方可爱的试验。

全球咫尺时辰成本都很高，文娱形状也变多了，用户仅有的可以消遣的时辰到底留给谁，这是不雅众我方的取舍。要是不雅众莫得取舍长视频，我认为是长视频我方需要反省的问题，并不是不雅众跑了，是长剧做得如实不够好，莫得留住不雅众。

文娱本钱论：和短剧的即时反应不同，长脚自己的制作周期比较长，它应该怎样快速做升级？

姚晓峰：短剧有短剧的瓶颈，长剧有长剧的瓶颈。我最近往常刷到许多短剧用不同的演员威望来演统一个脚本，故事中枢你早就知谈了，旷日历久也会形成不雅众审好意思疲顿，不雅众对短剧的制作条目也会变高。

长剧的杰作化如实也有很大的挑战和难度，包括有些式样在集数上咱们也在念念考它是否需要30到40集，有莫得可能10到20集就可以把故事讲清楚？

有的式样中间有许多过渡情节，咱们在做脚本的时候也会想需不需要拿掉，让不雅众直达已毕，因为有时过渡情节不雅众是可以脑补的，是可以留白的，并不一定需要呈现，是以在做脚本和集数时，咱们对将来的式样都会再做新的退换。

按一定的方法用手指捏起脊背上的皮肉，叫“捏脊”，因为对治疗“积滞”一类病症效果特别好，又称“捏积”。“捏脊”是相对部位来说的，“捏积”是相对功效来说的。由于捏的部位又是华佗夹脊穴所在，所以还叫“华佗捏脊法”。

第一个要点是“不送”。在霜降时节，外界气候变化加剧，气温快速下降，很多人会选择在此时送礼以示关心，但在这个节气，用心的问候比礼物更为重要。我们应关注亲友的身体状况，尤其是在疫情余波尚存的当下，保持安全距离，做到适度关心，不送礼物可以降低传播风险，避免不必要的困扰和麻烦。关注他人的健康和心理状态，可以通过电话、消息或线上视频的方式传递温暖。

文娱本钱论：您怎样看待长剧集数裁减后利润压缩的问题？

姚晓峰：退换的过程也如实会有难度，因为当下从长剧市集的销售端来说，如故按照单集销售，这意味着集数越短，通盘项计议总成本越低，式样总成本低了之后，是否能在相应的周期里相当合理地完成拍摄？这对制作公司的条目就很高了。

这个问题现阶段很难处置，比如一部戏的场景数目并不会因为集数裁减就大幅缩减；戏里的服装数目，也不会因为集数的变动而发生质的减少。集数变短之后，单集成本无法等比责备。

我认为咫尺全球都在一个探索期，议论单集的成本问题，包括杰作短剧集是否可以做季播，什么类型的剧可以做成短剧集，平台和制作公司都在探索。

一手杰作化，一手做立异

发蒙影业的前身团队最擅长的是都市神色剧，但自从发蒙影业设置之后，从擅长的都市剧到重启国产剧贺岁题材，再到金融视角的谍战剧与悬疑爱情剧，每一次的新作品都与上一次有着天差地远的面目，多立异多尝试，目田地去做我方想做的故事，做好故事，这即是发蒙影业设置的初心。

文娱本钱论：从发蒙影业的角度来说，本年做出了爱奇艺首部热度破万的《追风者》，是否追想过一些告戒？

姚晓峰：有时候剧播得可以，全球都会想问问告戒，其实每一部剧的顺利都莫得告戒可谈，只可说做项计议初心要好。比如咱们做《追风者》动身点是想尝试做一部新视角的民国类型剧，从金融视角来做民国谍战故事，算是实验性的新冲破，播出后的顺利是有相当多方面的身分攀附在一都的。

我觉获顺利莫得告戒，你做的每一部戏其实都是从零运转，不是做好一部剧就能躺在功劳簿上的。每部剧都有属于我方的专有已毕，你要对一个式样付出满盈多的心血，彩娱乐官网在创作过程里不要看风使舵，不要想着拉长集数加多收入，偶然为了精打细算成本搭配不适配的主创。只消你的初心和过程都是为了这个式样好，终末的已毕留给市集去评判就可以了。

文娱本钱论：在《追风者》播出之后，是否从不雅众反馈中获得了一些市集变化的感受？

姚晓峰：我最近在看《九重紫》，还有前段时辰的《长夜银河》，会认为长剧是需要不断升级，才调匹配不雅众越来越高的条目。

要是一直停留在正本创作的类型里，不雅众腻了就会弃剧，是以咫尺其实很难说有什么告戒可谈。《九重紫》即是一匹黑马，当下的市集求新求变。包括长剧的杰作化、快节律，都是逼着长剧压缩长度，亦然长剧的一条破局之路。

文娱本钱论：发蒙影业是否会筹商压缩一些项计议集数？

姚晓峰：其实，在两三年前计议储备项计议时候就筹商这件事情了，在做脚本计议的时候就有长有短，包括《微暗之火》只做了28集，几年前咱们就有储备三四十集的长剧，也计议了八集的迷你剧、十几集的悬疑剧。

在本年《我的阿勒泰》出现之前，咱们莫得找到很好的短剧集销售渠谈，之前莫得很好的案例，但本年咱们看到迷你剧是有空间的，咱们应该用符合的长度去匹配符合的试验，和平台一都摸索一条将来的可行之路。

咱们咫尺可能会计议一些同期拍摄的季播剧，一次拍摄，分两季来播出，灵验精打细算两季成本。另外，咱们也会筹商在做长剧的同期筹商孵化一些繁衍试验。

文娱本钱论：《沐日暖洋洋》算是季播剧的尝试吗？中国的季播剧会有一些我方的脾气？

姚晓峰：它其实是IP系列化的尝试，关于制作公司来说，你开拓出了有价值的长效IP，它可以保持公司遥远的生命力。诚然这对系列化的条目也很高，每一期要有新试验，要保持面子。

《乡村爱情》如故拍了这样多季，不雅众还很爱看，闪现这个，IP系列化很顺利，也给制作公司保管了很强的生命力，是以将来咱们也依然会做，IP系列化的开拓。

咱们咫尺有一部叫《乾隆百工局》，就在尝试分四季开拓，咫尺在开拓第一季，再凭证市集不雅众反馈往下鼓励，IP系列化，惟有第一季留住不雅众，他们才会期待第二季，这亦然倒逼你试验要做得更好。

本年《唐朝诡事录之西行》即是原创剧做IP系列化的顺利模范，制作公司确建都但愿能做出这样的式样，当咱们领有一个这样好的原创IP之后，就能不绝在这条路上跑下去了。

文娱本钱论：《微暗之火》是你们初度尝试悬疑剧，播出之后成绩了哪些告戒？

姚晓峰：发蒙影业这些年一直在做一些实验和冒险，因为团队前身最擅长都市题材这条赛谈，是以岂论是《追风者》《微暗之火》《沐日暖洋洋》这样的贺岁系列剧如故行将播出的《北上》，对咱们来说都是新尝试。

咱们团队前身是以导演和制片为中枢的制作团队，都是在行业里相对被迫的身份，当咱们拍出一部爆款，会有许多同类作品找来。决定做发蒙影业的发心即是想拍不同类型的剧，全球但愿做更多道理的试验，想做的试验，要是外界不成给到咱们，咱们就我方去孵化生发。

《微暗之火》在咱们做的式样里如实看起来比较另类，这个故事一运转打动咱们的是内部的爱情、少年的勇气，但做成长剧集需要复合元素，是以咱们才和编剧商议出一条悬疑，爱情的想法，还尝试把诗歌的翰墨通过画面、影像、音乐等艺术前言做了可视听化，通盘式样应该说黑白常具有实验性的。

这条路要不绝走下去，尤其是长视频靠近窘境的今天，咱们说的破局之谈即是试验杰作化和元素多元化的尝试。

反应后验机制，与平台共进退

降本增效之后，视频平台迟缓启动后验机制，播出遵循影响结款金额，有东谈主说这为影视公司带来很大收益压力，但姚晓峰认为这恰是为做好试验的公司带来契机。画饼圈钱的期间往时了，平台与市集都会给用心做剧的公司好的汇报。

文娱本钱论：立异尝试的试验在和平台不异时，他们是怎样的魄力？

姚晓峰：咫尺国内的长视频平台，都给了创作很大空间，很饱读吹创作者去做新尝试。然则立异伴跟着风险，长视频平台取舍陪同影视公司冒险，比如优酷决定用《微暗之火》做白夜戏院升级后的第一部作品，亦然给了咱们很大的救济；爱奇艺也给了《追风者》很大的救济。

平台欣慰陪影视公司成长，动身点是影视公司要对我方的试验负责，这个负责并不是说一定要做到预期的爆款，但至少是让平台能看到制作的忠诚，让他们认为救济和陪同是值得的。

咫尺的影视行业如故无法容忍画饼融资的事情了，制作公司想想法破局和平台取舍新试验这两种声息是相反相成的。

文娱本钱论：这两年平台运转建议后验激发的模式，这对片方结款来说会有压力吗？

姚晓峰：我反而认为后验机制是功德，它是对创作者的饱读吹，咱们但愿有更多后验，在影视隆冬确当下，制作公司和平台应该要共同担当，风险不成都给平台，平台要是撑不住了，行业都会没了。

况兼后验机制某进程上是把试验愈加To，C化了，你会更直不雅地获得不雅众反馈，像电影一样，它能算出若干票房，若干东谈主去电影院看片了，看完之后的口碑是什么。今天剧集的后验亦然一样，后验机制的数据其实即是不雅众和剧不异的最终已毕，有若干不雅众看了，若干不雅众留住来了，若干不雅众充会员了，多维度的论断有助于创作者跟不雅众拉近距离和进一步不异。

文娱本钱论：发蒙影业咫尺的储备试验和创作模式是怎样的？

姚晓峰：咱们咫尺储备的试验比较多元化。比如古装探案题材有刚刚提到的《乾隆百工局》，准备做四季的系列化开拓；南京三部曲会从常人物的视角动身，差异阐明1911年、1937年和1949年这三段特定手艺里南京城的变化与期间的变化，这几个式样也会和有名作者叶兆言敦厚配合。

另外还有公安题材的《无所遁形》，古装女频向的《一纸令嫒》，当代言情题材的《划子三年又三年》等等。扫数的式样发蒙影业咫尺都在匹配最合适的编剧团队，在将来三年不时孵化出来。

发蒙影业的中枢是制作，咫尺的创作模式是前期脚本孵化阶段由不同负责东谈主带式样，从大纲到分集再到脚本，通盘过程陪同编剧配合与成长，共同呈现最佳的一面。将来的制作也会凭证不同的式样匹配最合适的主创，求新求变完成拍摄。

文娱本钱论：长剧行业咫尺做爆款越来越费事，发蒙影业对爆款是否有贪心？

姚晓峰：咱们团队进展商议过这件事，我认为爆款是在扫数方面都做出了用功的情况下，才有可能触发的偶然事件。

咱们要做的即是从运转就做对得起我方良心的试验，从脚本孵化、班底取舍、从制作到成片寄托。这个过程很热切，电视剧是集体创作的过程，历程里可能会在不同按次出现许多变化，其中一个参与者的不同都有可能改革项计齐截环，形成它专有的气质，制作公司需要在这个过程中以不变应万变，主办好式样终末的呈现。

文娱本钱论：请用一句话说一下您对发蒙影业将来的期待。

姚晓峰：不绝在实验性的谈路上走得遥远彩娱乐邀请码，契机是在危急中出身的，是以拥抱危急，拥抱变化。